માર્કો સમીક્ષા: મલયાલમ સિનેમા માટે ઉન્ની મુકુંદનની ફિલ્મ નવી નીચી છે

ફિલ્મ નિર્માતા રામ ગોપાલ વર્માએ ઉતાર -ચ s ાવનો વાજબી હિસ્સો મેળવ્યો છે, પરંતુ તેમનું પ્રારંભિક કાર્ય હજી પણ તેને પ્રેક્ષકો તરફથી સદ્ભાવના મેળવે છે. દક્ષિણ ભારતીય સિનેમા અને તેના વાર્તા કહેવાના અભિગમ વિશેની તેમની તાજેતરની ટિપ્પણીઓએ ચર્ચા શરૂ કરી છે, ખાસ કરીને મલયાલમ ફિલ્મ માર્કોના પ્રકાશમાં, જે તેની કથાત્મક ભૂલો હોવા છતાં બ -ક્સ- office ફિસની મોટી સફળતા રહી છે.

દક્ષિણ ભારતીય ફિલ્મ નિર્માણ પર આરજીવીનો દૃષ્ટિકોણ

વર્માએ ટિપ્પણી કરી હતી કે દક્ષિણ ભારતીય ફિલ્મ નિર્માતાઓ એકીકૃત વાર્તા કથા ઉપર વ્યક્તિગત દ્રશ્યોને પ્રાધાન્ય આપે છે. તેમણે નોંધ્યું કે ઘણા કલાકારો વાર્તા કરતા તેમના પ્રવેશ સિક્વન્સ સાથે વધુ ચિંતિત છે. જ્યારે તેમની ટીકા સલાર જેવા મોટા બજેટ ક્રિયાના ચશ્માને ધ્યાનમાં રાખીને લાગે છે: ભાગ 1-સીઝફાયર અથવા કાલ્કી 2898 એડી, માર્કો પણ આ ઘાટને બંધબેસે છે, જે તેની કથાત્મક રચનામાં સમાન નબળાઇઓ દર્શાવે છે.

માર્કોની કથાત્મક ખામીઓ

માર્કોને જે સુયોજિત કરે છે તે તેની ગ્રાફિક હિંસા નથી પરંતુ તેના પદાર્થનો અભાવ છે. ફિલ્મોથી વિપરીત જ્યાં નિર્દયતા વિષયોનું વજન ધરાવે છે, માર્કો તેના પોતાના ખાતર ક્રૂરતા રજૂ કરે છે. આ ફિલ્મમાં સગર્ભા સ્ત્રીની હત્યા સહિતના અવ્યવસ્થિત દ્રશ્યો છે, તેમ છતાં હિંસા અંગેની કોઈ અર્થપૂર્ણ ટિપ્પણી કરવામાં નિષ્ફળ જાય છે. તેના બદલે, તે depth ંડાઈ વિના આંચકાના મૂલ્ય પર આધાર રાખે છે, તેની વાર્તા કથામાં મુખ્ય ખામી.

એક નાયક પાછળ છોડી દીધો

ફિલ્મની સૌથી મોટી વાર્તા કહેવાતી મિસ્ટેપ્સ એ છે કે પ્રેક્ષકોની સરખામણી આગેવાનની તુલનામાં છે. માર્કોના અંધ ભાઈ, વિક્ટરની હત્યા, ગુનેગારો અને તેમના હેતુઓ સાથે તરત જ દર્શકોને જાહેર કરવામાં આવી છે. છતાં, માર્કો પ્રેક્ષકોને પહેલેથી જ જાણે છે તે સત્યનો પીછો કરતી મોટાભાગની ફિલ્મ ખર્ચ કરે છે. આ તમામ તણાવને દૂર કરે છે, જેનાથી પ્લોટ સુસ્ત અને અસ્પષ્ટ લાગે છે.

પ્રશ્નાર્થ સર્જનાત્મક નિર્ણયો

એક આશ્ચર્યજનક પ્લોટની પસંદગી એ વિલન છે કે તે તેની તપાસને પાટા પરથી ઉતારવા માટે માર્કોના જૂથમાં તેના પોતાના પુત્રને એમ્બેડ કરે છે – માર્કો પહેલાથી કેટલું બિનઅસરકારક છે તે ધ્યાનમાં લેતા એક બિનજરૂરી ચાલ. તેની કઠિનતાની સતત ઘોષણાઓ છતાં, તે તેના દુશ્મનોને આગળ વધારવામાં અસમર્થ સાબિત થાય છે. નિર્ણાયક માહિતી પર કાર્ય કરવામાં તેમની નિષ્ફળતા, તેના પોતાના પરિવારના સભ્યોના ભયાનક મૃત્યુ સહિત વિનાશક નુકસાનમાં પરિણમે છે.

આ ફિલ્મ માર્કોને એક કલાકનો સમય લાગે છે કે તે હેરાફેરી કરવામાં આવ્યો છે, જેનાથી પ્રેક્ષકોને રનટાઇમના મોટાભાગના સમય માટે છૂટા કર્યા હતા. એનિમલ પણ, એક ફિલ્મ તેની વાર્તા કહેવાની ટીકા કરે છે, તેના આગેવાનની યાત્રાને આકર્ષક રાખીને આવી ભૂલોને ટાળે છે. માર્કો સમજે છે કે શું થઈ રહ્યું છે, તેના પરિવારને અને ફિલ્મના પેસીંગને બંનેને નુકસાન થયું છે.

જ્યારે માર્કો વ્યવસાયિક રૂપે સફળ રહ્યો છે, તે નક્કર વાર્તા કહેવાની ઉપર ભવ્યતાને પ્રાધાન્ય આપવાના જોખમોને પ્રકાશિત કરે છે. રામ ગોપાલ વર્માની દક્ષિણ ભારતીય સિનેમાની સ્ટાઇલ ઓવર સબસ્ટન્સ પરની નિર્ભરતાની વિવેચક આ કિસ્સામાં મજબૂત રીતે ગૂંજાય છે. જેમ જેમ ઉદ્યોગ વધતો જાય છે તેમ, ફિલ્મ નિર્માતાઓએ બ -ક્સ- office ફિસની સંખ્યાથી આગળ કાયમી અસરની ખાતરી કરવા માટે સિનેમેટિક ભવ્યતા અને આકર્ષક કથાઓ વચ્ચે સંતુલન મેળવવું આવશ્યક છે.